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发展与限制

----五子棋棋理初探

上海 李北峰

  发展不是纯粹地发展,而是发展中寓意着限制;限制也并非单纯地限制,而是限制中蕴含、积累着发展的能量。这就是五子棋的深奥之处。

----题记

  五子棋起源于我国,并通过各种途径淬至世界各地。它集简单与复杂、浅显与深奥、单一与多样于一身,深受人们的喜爱,并吸引着众多的爱好者对之进行深入的研究。

  在我国,五子棋不仅有着悠久的历史,更有着广泛的群众基础。如果你随便问一个五、六岁的孩子知道不知道五子棋,他肯定会说:“知道。”如果你再问他会不会下五子棋,他十有八九会说:“会。”但却不忘补充一句:“但是下得不好!”而有的孩子却仰着小脸蛋很神气地说:“我爸爸妈妈都下不过我!”真的,孩子没有撒谎,也不说明孩子的父母不行,这恰恰说明五子棋是种非常特殊的棋,而下五子棋的思路又与别的棋有着较大的反差。若把五子棋也算作一大棋的话,那么,目前世界上就有四大棋,即围棋、中国象棋、国际象棋及五子棋。我称它们为棋坛“四杂金花”。前三大棋(围棋、中国象棋、国际象棋)有一个共同点,即在对弈的过程中,存在着你吃掉对方及被对方吃掉的可能。故下棋的思路是:进攻时不忘防守,防守中伺机进攻。它们体现出一个共同的战略思想:进攻与防御。而五子棋则不存在吃与被吃的可能。所以,它所体现的是一种代表未来和平主流趋势的思想:发展与限制。故我称五子棋为“和平的智慧”。另外,五子棋与象棋还有个显著的区别:象棋越下子力越少,局面也大大简化;五子棋则是子力逐渐增多,局面也更为复杂、精微。这一点与围棋颇为相似。

  下面,我就从一些普遍的现象说起,并逐步过渡到比较高的五子棋棋理及技巧上去。

  许多人在下五子棋时,输了后总是说:“只差一步,否则我赢了!”懊恼之余又来一盘,又输了,也是只差一步;再来一盘,还是输,还是差一步。输的人百思不得其解,而赢的人也道不出个所以然来。现在,我要告诉大家,从某种程度上来说,五子棋是“只差一步的艺术”:先一步者为胜,后一步者为负。而具体反映在对弈过程中的表现是:先手意识----充分利用宝贵的先手机会,努力发展,直到取胜。请记住,这是五子棋的一条极其重要的规律,这也是五子棋的独特性。先手,就意味着有发展、取胜的权力;失去了先手,离取胜就更遥远。所以,我视先手为五子棋的根本、灵魂、生命!我之所以要把它作为第一条规律提出来,是因为我以后讲的所有善于五子棋的棋理及技巧、指导思想、甚至理论体系的建立,都是围绕着“先手”这一中心而展开的。

  先手如此重要,那黑白双方将会尽力争先。但请注意,一开局就抢到先手者,并非必胜;一开始没抢到先手者,亦非必败。这里,就有个如何正确理解先手、后手及其相互关系的总是。这样,才能在下棋中掌握好分寸感,控制住棋局进展的节奏。然而,抢先手却是每一位选手在落下第一颗子时就必须具备的最强烈的意识((先手意识。但握有先手者如何保持领先,暂无先手者又如何抢先,我将在稍后一点论及。

  现在,我来谈一谈五子棋中比较浅显的道理。许多人下五子棋,一开始就一味地冲四,冲完后很痛快。然而,问题也来了,他再也摆不出活三了,冲四的机会也就不存在了。于是偏向了另一极端,一味地限制对方的棋,被对方牵着走。结果子力很分散,没有章法,其结局是明显的:失败。这里,我要阐述一下五子棋中的一些基本棋理。一般说来,五子棋中最后一步是冲四。但怎么个冲法,这不是我要关心的。然而,有一点必须明确,无谓地冲四是一种挣扎,而非自信,我们并不需要。请记住,冲四的基础是活三,而活三的基础是活二。注意,想象力太丰富的人应就此赶紧收住,别再“活二的基础是活一”地往下想。为什么到了活二就收住了?这里就有个分寸感的总是,更有个对五子棋棋理深刻理解的问题。在此,我不想说:真理再往前跨一步就变成了谬误。我想强调的重点是:分寸感。因为这一点是从大量的实战经验中总结、提炼出来的,现在将其上升到理论的高度,作为下棋的指导思想,可以避免“跟着感觉走”的误区。我们知道,围棋在许多场合中,大飞与小飞、拆一与拆二、跳一与跳二等等就是不一样。为什么?分寸感也。象棋中也有个分寸感的问题。而五子棋中,不仅有分寸感的总是,还有个精确度的总是。所以,如何深刻理解五子棋的棋理显得至关重要。

  下面,我要特别谈一谈我为什么要强调活二,活三。

  首先解决活三的问题。因为活三与先手这两个概念是紧紧地结合在一起的。死三尽管也能冲四,但其先手意识差一些,发展能量也相对小些。五子棋的中心就是先手,所有思路都必须围绕着先手运转,让每一颗子都发挥出最大的能量。另外,从某种程度上来说,活三是给对方出了道选择题。对方的应手是上是下、是左是右,这不仅关系到双方对以后棋局的看法及把握程度,而这一切又都是围绕着先手而进行的;更为重要的是,活三还保留了一种韵味,将来是连冲还是跳冲,那就看你这棋盘上的“酒”酿得如何了。

  其次是关于活二。我视活二为五子棋中基本的要素,棋枰上的风起云涌都是因活二而引发的。所以,我称活二为:必要两点。但这样理解还不够。五子棋远非人们想象的那么简单。五子棋的最终目的是冲四取胜,但无谓地冲四是一种挣扎。同理,无谓地活二亦是花架子。真正意义上的必要两点是:有着一定的发展后劲,并具有开阔的发展空间。在我的理论体系中,我称之为:必要发展两点----既是必要的,又是能发展的。当然,这仅是一个方面。现在,我再从另一个角度来分析。我们知道,任何棋类的对弈都是一个运动过程。领先与落后、发展与限制、进攻与防御直至胜利与失败,都是在运动过程中产生的。当然,胜负分明了,一个运动过程也就结束了。而“必要发展两点”唯有在运动过程中才显得富有生命力及令人赏心悦目的流畅感,并能使人真正感悟到五子棋的真谛。基于这一层认识,我认为,“必要发展两点”在布局阶段(八手左右)是摆出来的,而在子力分布达到一定程度后,则是依靠先手发展出来的,并进一步发展出活三。至此,可以这样说,在高级别的选手间,谁能更为深刻、全面地理解“必要发展两点”的含义,谁就能够牢牢地把握主动权。如果谁能在更高的层次上将五子棋更为深遂的含义挖掘出来,并从全新的角度来阐释它,那么,五子棋的另一个时代就将开始。当然,所有的理论都是相对完美的。随着时间、环境等诸因素的变化,它必定会被充实、修改,甚至还会朝着另一个方向发生演变,甚至还会被抛弃,而为一种全新的理论所取代。

  我在前面曾说过,五子棋与三大棋有一个最显著的区别,就是战略思想的不同。三大棋的共同战略思想是:进攻与防御。而五子棋所体现的是代表未来和平主流趋势的思想:发展与限制。但反映在棋枰上的具体表现是:先手者发展,后手者限制。正确理解这一点极为重要,因为以后的弈棋指导思想都是建立在这一基石上的。发展与限制(即先手与后手)都是相对的,不仅可以互相转换,并且是相互包容的----发展不是纯粹地发展,而是发展中寓意着限制;限制也并非单纯地限制,而是限制中蕴含、积累着发展的能量。这就是五子棋的深奥之处。

  下面,我就将讲到五子棋中一个比较高级的概念:反先。从目前的资料来看,尚无人提及、论及这一概念。所以,我要特别详细地讨论、解析它。反先----后手者努力争先的高级手段,同时也闪烁着最光辉的“先手意识”的思想。

  许多人在下五子棋时,因一开始没抢到先手,而只能消极地限制对方,等对方气数殆尽时,才慢慢地发展自己的势力。我不能对这一策略说三道四。许多低级别的选手在与高级别的选手对弈时,往往是先限制对方,然后再发展自己。也许是棋风的关系,也许是我比别人更多更主动的意识到把先在现代五子棋中的作用及突出的实战效果。所以,我至少不会选择上述的那种方法,而无论与谁下棋。这或许是男子特有的性格:输也要输得象样!

  现在,我要具体地阐述反先。从表面看,反先有两种:直接反先与间接反先。下过围棋、象棋的人都有这样的体会:围棋讲究手筋,象棋讲究弃子攻杀。若是这样的话,那么五子棋就讲究一个想象力。我称五子棋为“想象之花”。而“反先”本身就是一个极富想象力的概念。它不仅同时大大地丰富了发展与限制的内涵,并且是努力争先的典范。由于它的出现,众对五子棋棋理的认识也更为深入、透彻,其技巧性、趣味性、艺术性也提高了许多。

  反先的运用还与某些特殊的概念有着密不可分的联系(主点、支架、延伸线、关节等等)。在实战中,许多人较多地使用直接反先(例如“限二”)。由于它是比较直观的,所以许多人在对方的延伸线上,抢在对方发展之前就予以直接限制,以取得最大的效果。而间接反先则较为隐蔽。它并不是以预先限制为目的,而是在对方发展的延伸线上预先打埋伏,巧借对方发展之力,达到抢先的目的。注意,间接反先不是主动限制对方发展,而是期盼、促使对方发展后,再予以巧妙限制。效果是双重的:既限制了对方,又抢到了先手。虽然围棋、象棋中也有“借势发巧劲”的韵味,但五子棋中的“借劲”则表现得更为充分、精彩!尤其是间接反先,它隐蔽性好,爆发,常令对手猝不及防;即使对手觉察到了,也不敢轻举妄动。在布局阶段,因子力的量少,而缺乏反先的支点;当子力分布达到一定程度时,反先则表现得淋漓尽致。“反先”是一种高级理论及技巧,其中蕴含着“四两拨千斤”的深刻哲理。这里,还需请大家仔细体会,反复验证。当然,反先有假有真。反先的目的是:争到先手后,乘势发展,并一举奠定胜局。而没有发展后劲的反先则是一种挣扎,我们并不需要。

  在我刚才论及反先时,大家已注意到我使用了另一个概念:支点。支点有没有意义及实战价值?关于支点的精确定义尚无,但它已包含了三层做含义:1)将要落下的子成为支点;2)棋盘上原有的某一颗子将成为支点;3)在延伸线上的某一空点将成为支点(隐形支点)。

  (待续)

资料取自上海连珠网


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